Волжская заря 13 июля 1984 года
ФАНТАСТИКА ПРОГНОЗИРУЕТ, ФАНТАСТИКА ПРИЗЫВАЕТ...
Творчество известного писателя-фантаста Александра Петровича Казанцева широко известно в нашей стране и за рубежом. Ряд художественных произведений и статей писателя был впервые опубликован в газете «Волжская заря».
Мы начинаем публикацию повести А. Казанцева «Колокол Солнца». В качестве своеобразного «введения» к ней предлагаем вниманию читателей беседу с писателем, которую ведет наш нештатный корреспондент Владимир Авинский.
− Александр Петрович вашему перу принадлежат не только широко известные научно-фантастические произведения, но и многочисленные научно-популярные статьи о «космических пришельцах». Каковы истоки этой идеи и ваша оценка современного состояния этой гипотезы?
− Истоки идеи о «космических пришельцах» уходят в глубокую древность. Известны представления древних греков и еще более ранние представления египтян и шумеров о внеземных жителях. В древнейших иероглифических надписях говорится, что пришельцы учили людей письменности, земледелию ремёслам. Неспроста, видимо, древнеегипетский бог Тот считался покровителем ученых, богом мудрости. Я полагаю, есть основания считать, что этот «бог» на самом деле был никаким не богом, а реальным инопланетным существом, одним из руководителей строительства пирамид. Есть малоизвестные данные о том, что сооружались не 4—5, а 11—12 тысяч лет назад, думается, что пирамиды имели какое-то иное, более важное назначение, чем усыпальницы фараонов.
По древнеегипетской мифологии, бог Тот прилетел с Сириуса. Доказательством тому служит развитый культ Сириуса в Древнем Египте и то, что календарь шумеров и египтян был связан с пятидесятилетним циклом обращения Сириуса. У древнеамериканского племени догонов есть удивительные предания о прилете людей с Сириуса; они содержат такие астрономические знания, которые стали известны науке лишь в XX веке.
— С идеей множественности обитаемых миров, которая всегда была символом научного свободомыслия, связана одна из драматических страниц истории средневековья.
— Да. За «еретические» высказывания, в частности идеи о населенности других миров разумными существами, в 1600 году в Риме был сожжен Джордано Бруно. Но пламя этого страшного костра осветило путь к истине. Я не знаю, был ли формально реабилитирован Бруно, как недавно был реабилитирован Ватиканом Галилей, но в самом начале освоения космоса Ватикан создал комиссию по... внеземному миссионерству на тот случай, чтобы обращать в католическую веру жителей других планет, если они будут открыты, при освоении космоса. Этот несколько казусный факт говорит о том, как со временем меняются представления людей.
В наше время вопрос о космических братьях по разуму долго считали уделом фантастов. Но в последние годы поиск следов внеземных цивилизаций на нашей планете привлек внимание ряда ученых. Гипотеза космического палеоконтакта получила права гражданства в науке и активно разрабатывается в нашей стране и за рубежом.
— С вашего разрешения, вернемся от истории, от науки к фантастике. Каково значение идеи о «братьях по разуму» для научно-фантастической литературы?
— Художественная, в том числе и фантастическая, литература — это литература о людях. Если фантастика забывает людей и их интересы, а задачи художественной литературы подменяет инопланетными декорациями, то она перестает быть художественной литературой. Мало заявить, что действие происходит на другой планете или в летящем космическом корабле. Если при этом не показывать глубины характеров, сути идей героев, связи их интересов с земными проблемами, то ценность подобного произведения резко снижается.
— Видимо, стоит подчеркнуть и публицистическую функцию фантастики. Многозначительно, что именно сейчас, в пору подъема анти ядерного движения, в Западной Германии издан и распродан там ваш роман «Фаэты», посвященный проблеме человеческой цивилизации...
А теперь, Александр Петрович, позвольте несколько сменить тему. Для многих читателей было неожиданностью, что вы вдруг обратились к жанру исторического романа. Я имею в виду роман «Острее шпаги», который публиковался в «Волжской заре».
— У меня были историко-фантастические произведения, в которых реальной основой фантастического произведения . служила жизнь древних египтян, инков, майя. И я уже был подготовлен к тому, чтобы глазами фантаста посмотреть на некоторых основоположников европейской цивилизации. Прежде всего, я столкнулся с фигурой Пьера Ферма, который был не только математиком, сформулировавшим знаменитую теорему, но и выдающимся юристом, поэтом, писавшим на многих языках. Другим гигантом мысли своего времени был Рене Декарт. Ферма и Декарт и положили начало моей трилогии «Гиганты» об основоположниках европейской цивилизации. Тот факт, что жили они в «мушкетерское» время, так красочно описанное Александром Дюма. дает возможность в остросюжетном ключе нарисовать героическую жизнь великого утописта Кампанеллы, философа-материалиста Гассенди и их антиподов - «красного» и «серого», кардиналов Ришелье и Мазарини. Я воспроизвожу жизнь того времени.
— В прошлом году во время беседы для «Волжской зари» у нас с вами был разговор о том, что в этой «компании» недостает, пожалуй, еще одной колоритной фигуры. Я имел в виду непревзойденного дуэлянта, страстного поэта, сатирика, ученого и философа, загадочно знавшего 350 лет назад о многих достижениях науки и техники XX века, Сирано де Бержерака.
— Помню, помню. И знаете: ваше предложение навело на мысль продолжить трилогию. И еще укрепиться в этой мысли помогли французские коммунисты, приславшие газету времен сопротивления против фашизма под названием... «Сирано де Бержерак». Когда я сопоставил образ, созданный выдающимся поэтом Франции Эдмоном Ростаном в его пьесе с сообщением исследователя научных познаний де Бержерака Эме Мишеля, с которым я встречался в Париже, то понял что Сирано — не только романтический герой, как в героической комедии Ростана, а фигура куда более глубокая. Раскрыть и показать ее я решил в двух последующих романах трилогии «Клокочущая пустота» о юном, «дуэлянтском» и «Иножитель» — о зрелом периоде, жизни Сирано де Бержерака, так резко отличающихся друг от друга.
— А что же послужило основанием для фантазирования?
— Фактическим ключом послужила характерная, бросающаяся всем в глаза особенность внешнего облика моего героя, обыгранная Эдмоном Ростаном, а именно его легендарный нос. В пьесе большой нос героя служил причиной насмешек и конфликтов. Я же сопоставил этот факт с уникальной археологической находкой мексиканского археолога Альберта Руса Луильи, который четверть века назад открыл знаменитую гробницу древних майя в Паленке. Там был найден саркофаг, прикрытый резной каменной плитой с изображением человека в позе пилота космического корабля. Нос у пилота и нос нефритовой маски, найденной в саркофаге, начинается выше бровей. Известна также скульптура головы «молодого воина» и «маска пожилого человека» древних майя с такой же особенностью строения лица. Фигуры носолобых людей известны также среди древнеяпонских терракотовых фигур. Сопоставьте это с тем, что египетский бог Тот, о котором мы говорили ранее, носил название «носатого» и изображался с клювом птицы ибиса, который начинался выше бровей. Все это позволило мне сделать несколько фантастических допущений, которые в конечном счете и объясняют, как мог Сирано де Бержерак в XVII веке знать невозможные для того времени вещи.
— Что вы имеете в виду?
— Он, в частности, знал явление невесомости, устройство многоступенчатой ракеты для космических полетов, парашютный спуск, радиоприемник, телевизор, звукозаписывающей устройство неизвестной нам конструкции, клеточное строение организма, существование антител в крови. Все это Сирано описал в своих сочинениях, где столь серьезные вещи сочетал с веселой выдумкой и едким сарказмом, который он обрушивал на нравы той эпохи и догматы церкви.
— А какова художественная основа романов?
— Поскольку мой главный герой поэт, то стихи выражают его суть. Но подлинные стихи Сирано на старо- французском до нас не дошли. Мне, «воплотившись» в своего героя, пришлось самому написать его стихи.
* * *
Итак, в следующем номере «Волжская заря» начинает публикацию повести Александра Казанцева «Колокол Солнца», которая представляет собой одну из частей романа «Клокочущая пустота» трилогии «Гиганты».
На снимке: писатель А. Казанцев.